ColorMaster Concept

Gerir a cor significa convertê-la controladamente entre os vários standards, equipamentos de visualização, sistemas de provas ou equipamentos de impressão. O principal objetivo é alcançar uma semelhança visual que corresponda às expetativas criadas para uma imagem quando reproduzida sobre diversos meios ou materiais. O problema é que é neste ponto que normalmente a gestão de cor falha...

A gestão de cor deveria começar logo no momento de captura da imagem, mas apesar do acesso facilitado a equipamentos fotográficos digitais, é aqui que começam os problemas. Mostrar ao cliente uma imagem de estúdio, em formato Raw ou com perfil RGB num monitor, cria expetativas erradas uma vez que a imagem, quando for impressa, vai sempre sofrer com a inevitável redução da gama de cores.

A GMG desenvolveu o espaço de cor ColorMaster que permite visualizar a qualidade, contraste e gama de cores independentemente do perfil de saída que depois será usado durante a impressão. Este espaço de cor só deve ser utilizado para visualização e todas as alterações efetuadas serão no espaço de cor Adobe RGB. Na fase final da produção das imagens, estas são convertidas para o espaço de cor de saída (Gracol, Fogra ou outro), através da ferramenta disponibilidade pela ColorMaster Concept.

International Print Day

Pela primeira vez, em 2014, vai comemorar-se o dia internacional da impressão. Neste momento está a ser preparada uma conferência virtual com a duração de 24 horas, que deverá contar com a presença que inúmeros oradores oriundos de todos os cantos do mundo. Este evento pretende chamar a atenção para a importância e o poder da impressão, formar e prestar informações sobre produtos e serviços prestados e juntar anualmente os profissionais durante 24 horas.

Mais informações disponíveis no site http://ipd.printmediacentr.com

Novas cores Pantone

Depois de em 2012 a Pantone ter adicionado 336 cores ao seu sistema, poucos esperariam que a novidade de 2014 fosse o facto de terem anunciado mais 84 cores.

Pois... mas foi exatamente o que aconteceu. Parece que alguém descobriu mais 84 tons que não estavam presentes em nenhuma das anteriores séries, fazendo com que a atual soma de cores perfaça já as 1755 cores diretas. Esta nova gama inclui tons azuis vibrantes, verdes, violetas e rosas.

Mais informações no site da Pantone.

Gestão de cor "mobile"

A X-Rite anunciou recentemente a primeira solução de gestão de cor para dispositivos móveis. A ColorTRUE™é composta por uma aplicação gratuita, disponível para o mercado iOS e Android, e um dispositivo que mede e cria um perfil de cor ICC para os smartphones ou tablets.

Desta forma a X-Rite garante que fotógrafos, designers e profissionais de pré-impressão passam a poder calibrar os seus dispositivos móveis de forma a que estes apresentem uma correspondência correta de cor entre eles.

Mais informações no site da X-Rite.

Erros comuns ao trabalhar com cor – Parte 3

#5 – Trabalhar em modo de cor CMYK

Trabalhar em modo de cor CMYK não é a melhor forma de fazer tratamento de imagem mesmo quando esta se destina à impressão.

Apesar de termos sido ensinados que, quando tratamos imagens para impressão uma das primeiras tarefas que deveremos fazer é converter para o modo de cor CMYK, as novas ferramentas de gestão de cor permitem agora diferentes abordagens. Hoje em dia quase todos os originais são provenientes de equipamentos fotográficos digitais, cujos perfis de cor estão bem definidos e embutidos nessas imagens. Desta forma é possível retocar, cortar e manipular a imagens original sempre no modo original e fazer as conversões apenas no momento da criação da arte-final (nunca devemos esquecer de accionar a opção "Proof Colors" e aplicar os perfis de cor CMYK de forma a termos uma simulação do resultado final da impressão).

Outra vantagem tem a ver com o "peso" do ficheiro, mais leve em modo regb, e com a possibilidade de utilizar mais filtros e funções do Photoshop.


Problemas de cor
A maioria dos problemas de cor que enfrentamos atualmente têm origem em pequenos erros de fluxo de trabalho. Os monitores e impressoras que temos disponíveis hoje são mais do que capazes de trabalhar em uníssono, mas se não os calibrarmos, se não executarmos provas de cor ou se simplesmente não escolhermos uma boa paleta de cores, o nosso trabalho não vai ser coerente nem fiável na reprodução da cor. Em última análise, cada designer acaba por criar o seu próprio conjunto de truques para lidar com a cor de forma a não ter surpresas durante a produção, mas os cinco pontos que aqui apresentamos podem ajudar à uniformização ou criação de um fluxo de trabalho que promova a correta reprodução da cor.

Erros comuns ao trabalhar com cor – Parte 2

#3 – Trabalhar para impressão sem utilizar "Proof Colors"

A não ser que a opção "Proof Colors" esteja ligada, dificilmente vamos ter uma ideia do resultado final da nossa imagem impressa.

Os dispositivos digitais como as máquinas fotográficas, scanners ou monitores, conseguem mostrar uma maior quantidade de cores quando comparados com as impressoras, sejam elas de que tecnologias sejam (jato de tinta, laser, offset ou outra). Assim, primeiro que tudo, deveremos ter o cuidada de escolher o perfil de cor que melhor simula a impressora ou tecnologia de impressão que irá ser utilizada, e depois trabalhar sempre com a simulação que a opção "Proof Colors" nos fornece.

Desta forma o nosso monitor está a simular o resultado final da impressão, evitando erros e decepções.

#4 – Não fazer provas de cor

Se estamos a criar algo cujo objetivo final é a impressão, o normal será efetuar uma prova de cor de forma a poder antever possíveis problemas de reprodução das cores. Ao fazer esta prova estamos a simular as condições reais de impressão e ao mesmo tempo a fornecer uma ferramenta de controlo muito útil quer para cliente quer para o fornecedor.

Erros comuns ao trabalhar com cor – Parte 1

#1 – Utilizar um monitor antigo ou barato

Não é possível esperar que um monitor possa reproduzir corretamente as cores quando não foi concebido para um uso profissional, ou simplesmente já é tão antigo que não consegue mostrar o seu brilho.

A maioria dos monitores pode ser usado para fins lúdicos ou profissionais, mas não são criados para profissionais que lidam diariamente com a cor. Normalmente usam eletrónica e tecnologias de visualização baratos apenas um objetivo em mente - o baixo preço. No caso de monitores profissionais, melhor reprodução de cores e fiabilidade andam quase sempre de braço dado com custos mais elevados.

#2 – Não calibrar o monitor

Utilizar definições base como "cinema", "teatro" ou "jogos" significa que o seu monitor não está calibrado.

A calibração é um processo que implica a medição e ajuste dos parâmetros base do monitor, até que esta reproduza o mais fielmente possível os dados que lhe são enviados. A maioria dos monitores profissionais já trazem estas ferramentas de fábrica, no entanto é preciso utiliza-las com alguma regularidade.

Pantone Starter Guide

Todos sabemos que uma das formas de pré visualizar o aspeto final de uma cor impressa passa por recorrer a uma escala Pantone. Dependendo da finalidade do nosso trabalho, existem vários tipos de guias, para diversas aplicações, sobre diferentes materiais. Obviamente esta não é uma ferramenta cara, ainda mais se, durante a nossa atividade, necessitarmos de amostras de vários tipos de cores (metalizadas, fluorescentes, cmyk, rgb), impressas sobre vários tipos de suportes (papel revestido, papel não revestido, mate, brilhante).

Mas agora a Pantone disponibilizou uma nova ferramenta que promete disponibilizar uma seleção de cores das várias séries já publicadas, impressa em papel revestido e não revestido. O Pantone Starter Guide apresenta um total de 543 cores organizadas cromaticamente por famílias. Esta série está disponível a partir de 50€ + IVA.